李然的表情瞬间变得十分阴狠：“你们居然做套骗我？”
“骗你？nonono我们可是守法公民你愿意花费三百万的价格买而我们也愿意花费五百万的价格买只大明永乐的瓷器但最终你也只愿意以一百八十万人民币的价格卖给我们一个康熙仿的这真是太可惜了。”福田佳明得意的道。
看着所有人的注意力都集中在了自己身上福田佳明更加得意：“我最近没事就想找点乐子所以就找上了你们娱乐娱乐。
真是没想到魔都这座大城市没有了大日本帝国管理居然没落到了现在的程度你们几个老家伙就是所谓的顶级专家？
用你们中国人的话说就是全部去吃屎吧！你们肯定是吃屎长大的要不然这么一件宝贝怎么会不认识？”
看到众人到现在还不明所以福田佳明更加得意也更加张狂了：“看到上面的光了吗？大泽义和你给他们解释一下。”
他们那边的鉴定师老头大泽义和道：“少爷这是神机妙算因为这件瓷器上有永乐的年款所以他们都没有想到这层彩光是蛤蜊光需要几百年才能形成只有真正的宝物才会具有这种宝光。”
“知道怎么打眼了吗？”福田佳明高傲的看着韩孔雀他们道。
韩孔雀几个对视了一眼这个傻子。难道他们能够看出这不是永乐的甜白釉就不能看出这是蛤蜊光？
在古玩界。对一些古瓷彩釉上以及釉边出现的类似蚌壳内侧的珠光样的光晕称做蛤蜊光。
尤其是明万历年间的红、黄、绿三色的大明彩不仅在彩釉上能见到这种光彩夺目的蛤蜊光有时连牙白色的底釉上也有这种令人目迷神移的光晕闪现。
由于这种光晕显得珠光宝气因此也有人把它称做蛤蜊珠光。
到了清初。黄、绿、蓝等釉色以及此类釉色的边缘部分也常常可以看见这种正视难看见侧视则分明的蛤蜊光。
这种特有的迎光显现避光消退的光怪陆离的光晕成了古瓷的特征因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。
带有蛤蜊光的这件永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘看着确实很漂亮。但漂亮的东西却不一定都对。
蛤蜊光是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周围轮廓线在”白釉上的一圈1~2mm的五彩光或是没有彩料仅仅是在白釉上形成的不规则圆形五彩光。
其主要形成原因是因为彩料里含有“砷”经过近百年的时光。砷被氧化所造成。
蛤蜊光一般在明末（指天启往后嘉、万五彩基本不见）、顺治五彩老康五彩、斗彩雍正斗彩、粉彩（官窑的比民窑多见）和乾隆的粉彩等等上看到。
晚清的五彩、粉彩上也看看到但出现频率不如三代。民国一些日用粉彩瓷器上亦十分常见。
就是以为永乐时期不会出现蛤蜊光所以福田佳明才认为韩孔雀他们走眼了。把蛤蜊光当做了光晕或者是油光。
大泽义和看着韩孔雀他们的表情再次打击道：“按照我的经验和了解目前景德镇还不能仿造蛤蜊光。”
“哈哈所以有蛤蜊光的康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘也是稀世珍品卖个五百万应该没问题。”福田佳明哈哈大笑着道。
大泽义和也凑合着道：“少爷真是英明用一百五十万买来的康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘卖了三百万现在又用一百八十万买了回来怎么想我们都赚了不少。”
“赚了多少？”韩孔雀好奇的道这个数学题好像不容易算。
“差三十万就赚了一个盘子吧？”看到众人在思索韩孔雀首先说出了答案。
“是是差三十万就赚了一个盘子如果盘子卖五百万那我就是赚了四百七十万你们支那人的钱就是好赚。”福田佳明笑虐的道。
韩孔雀看了看秦大可等他点头韩孔雀才笑着道：“如果我告诉你就算有光晕有油光甚至是有蛤蜊光的瓷器都不一定是老物件你会怎么想？”
“什么？不可能哈哈你是想说我这件盘子是赝品？你们支那人就是会撒谎特别是你们这样的专家造假对你们来说是家常便饭吧？”福田佳明鄙视的看着韩孔雀道。
“小韩这个可不能乱说。”张玮纶提醒韩孔雀他们刚才虽然还有点疑问但现在已经一致认为这是一件康熙的仿品现在韩孔雀这么说可不止是要打福田佳明的脸连他们也中枪了。
韩孔雀看着张玮纶但秦大可此时却又点了点头所以他直接接着转头看着福田佳明认真的道：“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真！只能说有蛤蜊光极大多数的彩瓷都是老物。”
“哈哈真是个笑话你这是在标榜你们的造假技术高明吗？如果是这样我还真要见识一下你们是怎么制造出需要几百年才能形成的蛤蜊光。”福田佳明道。
有人认为瓷器上蛤蜊光是由于釉色中一些金属元素历经近300年左右的岁月渐渐游离到了瓷面上因此而形成了蛤蜊光。
由此断言：清康熙、雍正朝以上年纪的瓷器彩色釉面才有可能出现这种蛤蜊光。
但这不是绝对的在实际收藏过程中不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上发现过这种带点神秘色彩的蛤蜊光就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷也有个别出现这种光晕。
也就是说蛤蜊光的出现需要一定年纪但不一定要等到250年以上当然也有的古瓷年纪不小却没有出现这种光晕因此蛤蜊光也不是判断古瓷的绝对的惟一依据。
但是根据蛤蜊光来判别古瓷真伪在目前来看还算是个比较重要比较可靠的手段之一这也是福田佳明在看到蛤蜊光就认为这件盘子肯定有年头了。
这不能说错但单靠这个来判定肯定是不全面的。
“看看这件瓷器的表现真蛤蜊光在侧光下若隐若现如虹似霞像是具有生命一样闪闪烁烁显得十分灵动这种表现是那种假货能够相比的吗？
尽管目前市场上也出现了仿古者以某种药水浸泡等手法制造假蛤蜊光来仿造古瓷但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：假蛤蜊光也和假包浆、假火石红一样不够自然缺少灵气。
假蛤蜊光显得呆板生硬而真蛤蜊光在侧光下若隐若现如虹似霞像是具有生命一样闪闪烁烁显得十分灵动说得通俗一点假蛤蜊光和假火石红、假包浆一样是死的而真蛤蜊光是活的这样的表现你们认为有人能够仿造出来？”
明成海此时低声对韩孔雀道：“是不是光晕？”
他刚说完就被秦大可拉了一下李成和也看向他韩孔雀知道明成海和张玮纶都没有看出异样。
韩孔雀摇头：“不是光晕是确确实实的蛤蜊光。”
韩孔雀知道明成海的意思蛤蜊光现代仿制的差劲可光晕可仿制的不差现代景de镇所烧粉彩瓷器都有光晕是因为烧造温度的关系。
但若能细心比较、甄别和体会能对老的光晕和新的光晕的物理表现仔细观察它们两者还是有所区别的这一点亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据尤其是明代五彩。
油光完全不是签定真伪的依据其形成原理与瓷器本身无关在此提及油光主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。”
“光晕”在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远彩料“本身上”产生的一层彩光不是在白釉上的。
这类现象主要产生在明代五彩上（以“枣皮红”为明显）和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状或在白釉上或在彩料上。理论上讲在历代瓷器上都可以形成。
为什么说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢？
主要是因为韩孔雀发现这件所谓的“康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘”其毫无疑问为老盘后加彩虽然彩料是新工但却有真正的蛤蜊光。
这件的确是一件康熙时期的五彩盘子但由于彩料被侵蚀破坏作伪者干脆将彩料洗去（由于五彩是低温现在景de镇已经做得到这点）沿着蛤蜊光的轮廓线在里面后加上五彩于是便形成了上述的怪异现象。
盘子上的材料是新加上去的但蛤蜊光却是真的。
“老盘后加彩？”除了秦大可和李成和其他人全都惊讶了。
韩孔雀肯定的道：“应该是这样盘子肯定是老的但这是典型的老盘后加彩,只要仔细看,彩是否把先前的一些划痕覆盖住了？
那就可以断定为后加彩,我想新彩和老彩几位前辈不会分辨不出来吧？所以只要不被蛤蜊光迷惑鉴定这件盘子一点难度都没有。”
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