简简单单看过了冰库, 许盈便离开了，离开之前吩咐管事：“作坊既进展顺利，工匠便尽快安排罢！”
其实造园之事没什么好关注的, 他既然设计好了，下面的人自然会一丝不苟地完成。这年头或许有刁奴欺主这类事情发生, 但绝不会发生在他身上！刁奴欺主往往是主人昏庸, 又或者孤苦无依，他可不在此列！
作为此时再典型不过的‘统治阶级’，他对身边的奴仆婢女有着近乎于生杀予夺的权力！
虽然律法规定即使是主人也不许无故害了奴婢姓名, 但这种事也就是说说而已, 当主人的想要奴婢的命实在是太简单了！直接说奴婢偷窃、伤人什么的, 家中打了板子，没想到失手打死了，官府又能说什么呢？而且这还是讲究的，不讲究的连这点儿表面功夫都不用做！反正民不举、官不究，深宅大院里死了一个奴婢又不会有人出头，死了也就死了！就算是事后再追查, 也有的是说法！
许盈并没有行使过这项权力，但身边人知道‘敬畏’，自然会小心办事，避免他在这件事上‘开张’。
许盈这一趟真正关心的还是作坊之事，因为作坊不用像潇湘馆、天一阁那样精雕细琢，整体以结实耐用为主, 所以即使这是许盈临时加的建筑，这时也已经很成气候，想来在随园其他建筑完工之前就能落成。刚刚许盈去看了看，各处都是按照他说的来的。
只是光有作坊是不行的, 相对于作坊，‘人’才是最重要的。
至于‘人’从哪里来，也只能一部分从东塘庄园挪，一部分从流民中寻访了。好在许盈如今掌握着‘北人南运’一事，在收拢匠人这件事上有着得天独厚的优势。
因为许盈想把随园打造成一等一的文房品牌，所以这边迁入地作坊也应该向这靠拢——许盈来自后世，对文房用品的认识远不是此时能相比的！此时的文房用品，即使是学问精深的文士也不过笔墨纸砚四样，而且这四样的精细程度也和后世不能相比！
许盈就不同了，就算不说笔洗、水盂、笔床、砚盒、笔架、镇纸等，就算是笔墨纸砚这最基本的，他也有很多想法呢！
首先要成立的就是一家‘笔坊’，此时普通人和贵族写字用笔差别很大，贵族用的笔为披柱法制成的‘有心三副二毫笔’。由精于此道的笔工精心制作，即使是在现代，顶级书法家依旧很爱用！
至于后世再在制笔一道上有所精进，大抵不是研制出了跨时代的制笔法，而是想办法在精简工艺、节约成本的基础上，让笔接近现在这种有心三副二毫笔。而这种笔也有一个名字，叫做‘散卓笔’。事实上这种笔对于后世一般的书法爱好者，或者干脆就是不懂书法的人来说可能更为熟悉，因为那时大多数毛笔无论材质，都属于散卓笔了。
散卓笔相比起‘有心三副二毫笔’，除了更适合写大块头的作品，大多数指标是有不及的。所以直到明清时期，贵族写字依旧用‘有心三副二毫笔’（因为魏晋时大书法家韦诞擅长制作这种笔，很有名气，所以这又被称之为‘韦诞笔’）。
但也就是这样了而已，相比起韦诞笔的复杂工艺，散卓笔要简单的多，成本自然可以做到低廉许多！如果不是在书法一道上有所想法，其实散卓笔是完全够用了！
对于现在的许盈来说，选有心三副二毫笔，还是选散卓笔来做制笔坊的产品，这是要犹豫的。他自己用的是前者，但那只是他个人使用而已。现在成为产商，考虑的问题就全然不同了。
一方面他觉得散卓笔好，价钱比‘有心三副二毫笔’便宜多了，同时又很好用，对于许多家境一般的读书人来说是个福音。另一方面又觉得随园应该是做高端品牌的，那制笔也应该走高端路线才对。
至于说惠及家境一般的读书人...说实在的，这些读书人之前也用不起真正的好笔，大多数都是用很普通的笔。虽然各方面都比不上‘有心三副二毫笔’，但之前既然能用，之后也就不必替他们操心了。
真要关心‘弱势群体’，那这个年代‘弱势群体’未免太多，就算是按照弱势程度排个先后，如今也轮不到这些人呢！
思来想去，许盈最终决定还是造‘有心三副二毫笔’。至于说要不要同时制作散卓笔，至少在随园他是不会的。
品牌塑造就是这样，后世的奢侈品牌为了捞快钱也会有相对平民的生产线，但这样的生产线肯定要另外注册一个品牌，没事也不会主体曲提这一茬儿...就是怕有损品牌格调么！
虽然打算生产此时已经成为贵族首选的‘有心三副二毫笔’，许盈却依旧有许多想法。他上辈子练习了多少年的书法！和毛笔打交道太多，就算他没有亲手制笔过，却也对此有着相当的了解！这都是千年历史中不断试错之后得到的精华，拿到此时指点制笔坊是完全足够的。
比方说毛笔用的笔头，此时已经发现各种适宜做笔头的材料了。除了最主流的兔毫、狼毫（黄鼠狼）、羊毫之外，譬如胎毛、鹿毫什么的也很多。但此时的制笔大师大多敝帚自珍，再加上技术传播极慢，最高明的笔工已经能做出许盈看来也堪称精品的笔，而普通的笔工却可能披柱法都没接触过！至于怎么调配各种制笔头的毫毛，那就更是一头雾水了！
此时有纯毫，即单纯用一种毫毛制笔，但不多。经过秦汉，人们已经认识到兼毫的好处了（两种以上毫毛搭配使用，这样才不至于过刚或过软，能够刚柔恰当），可是各种毫毛的比例，以及安排的位置到底如何才最好，这却是笔工们很少知道的了！
许盈对此却是门清，知道按照不同的安排可以得到适宜不同用处的笔的。
有许盈‘更先进’的认识，再加上许盈决定推行分工，将制笔繁琐的工艺分成一个一个的。每个工匠只用掌握其中一个，将来也只用做其中一个。这样可以缩短培训工匠的时间，提高产品合格率，增加产量，让产品质量趋于统一。
好笔工是有限的，一个笔工一年也做不来多少笔，很多时候想要得到一支好笔还不只是钱的事儿！有的时候真的没缘分还等不到呢！如今分工，倒是解决了这个问题。
笔只是其中一样，墨坊亦是许盈费了功夫的。
相比起笔来，此时的墨就和许盈上辈子用的差别很大了。上辈子许盈练字可以选方便的墨汁，也可以选更好一些的墨锭，而此时用墨却和现代人印象中的古人用墨锭完全不同！
此时大家一般用一种墨丸，顾名思义，就是将墨团成了丸子。用的时候要放在砚台上，用一种砚石来磨...是的，此时虽然也是磨墨，却不是用墨锭磨砚台，而是用砚石将墨丸或者天然石墨粉末和水磨匀（天然石墨不如烟墨好，但胜在便宜，有些人买不起烟墨也会用天然石墨替代）。
就以墨丸来说，此时制墨已经意识到要用水、烟墨、胶来调和了。虽然后来的墨锭越来越精致，但万变不离其宗，基本上就是这样的！
当然，这不是说原来制作墨丸的，现在直接就可以制墨锭了，差别并不只是搓丸子，还是用模子制成块...这里面甚至有配方的不同！
好在后世是个信息大爆炸的年代，只要是感兴趣的东西，总能有渠道了解...而许盈恰好就对这些有兴趣。
许盈干脆拿出了一整套制作墨锭的工艺——他不清楚此时制作墨丸是怎样直接演变成制作墨锭的，但他有明清时已经成熟的工艺！对于现在的工匠来说这也没什么难度，所以就干脆拿出来用了！
其实他在东塘庄园的时候已经制作墨锭，但那时只是为了供自己使用，至多再供东塘庄园上下。不过因为需要写字的人不多，用量也不怎么大就是了。而现在，既是打算生产出来做商品贩卖，那就不同了。
工艺也是全新的！
比如说之前他是点燃松枝，陶碗撑在在火光上方，炭粒就这样粘在碗壁上（这就和灶台上方被熏黑是一个道理）。炭粒刮下来，这就是上好的松烟墨，再进行一定的处理、加水、用胶什么的，最后制成墨锭就好。
但现在，许盈直接让人修了烧松烟墨的窑！这种窑膛里可以放整棵整棵的松树（需要经过处理，将松树中的松枝‘流出’）。烧的时候往往连续烧几天几夜，彻底熄火之后人再去窑膛中刮松烟墨...厚厚一层，产出可比一个碗一个碗地刮丰厚多了。
这些松烟墨按照离口子远近有质量差异，最上等的优质墨、普通墨、用来印书的墨、只能做油漆染料的墨，等等不一而足！
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