洛杉矶比弗利市区的一家电影院。
深夜十点钟左右迈克尔·艾斯纳和迈克尔·奥维茨各自带着家人离开影院内的一个vip厅。
轿车已经在影院后门的街道上等待。
两位好莱坞大佬听着身旁妻子和孩子们兴奋的议论一起坐进一辆车待车子发动才带着几分面面相觑的对视一眼。
两家人刚刚观看的正是今天在大规模开画的《神奇女侠》。
不同于妻子和孩子们更多只是观看了一部出色电影的愉悦感受两个迈克尔此时都有些忧心忡忡。
三年前的《蝙蝠侠：开战时刻》依靠火爆的动作设计和超前的cg特效一举打开了dc电影宇宙的局面这一次的《神奇女侠》相比此前的两部《蝙蝠侠》大电影和《闪电侠》明显又更进了一步。
普通观众往往难以体会到一部影片所包含的技术底蕴迈克尔·艾斯纳和迈克尔·奥维茨自然不一样。
这部《神奇女侠》当中动作设计依旧精彩而看似充斥着大量的实拍场景但cg特效的运用比例却是明显超过了此前的几部dc超级英雄电影比如影片中神奇女侠重要武器之一的真言套索很多镜头中都完全是由cg生成。
影片最后神奇女侠与战神阿瑞斯的决战大规模cg画面的运用更是让人叹为观止。
好莱坞出现过很多次大制作电影风潮然而以往的几次结局基本上都重新回归理性。
迪斯尼公司电影业务的负责人杰弗瑞·卡森伯格前两年还公开发表过一份备忘录呼吁好莱坞应该重新回归低预算电影迈克尔·艾斯纳原本也是比较同意这种观点的。
哪怕是最近几年兴起的dc电影宇宙重磅炸弹系列更多也只是一种特例。
希尔维斯特·史泰龙和阿诺德·施瓦辛格为代表的高预算动作大片最近几年更是失败连连。
相反哪怕是丹妮莉丝娱乐dc电影宇宙项目之外此前几年的一系列卖座大片《人鬼情未了》、《灵异第六感》、《风月俏佳人》、《保镖》、《小鬼当家》等等也都属于中低成本制作影片这其中很少有哪一部的制作预算超过3000万美元。
不过今晚亲自看过这部《神奇女侠》之后迈克尔·艾斯纳发现自己坚持的信念再次发生了动摇。
重磅炸弹级别的大制作大预算影片或许才真正应该是好莱坞的未来。
迈克尔·艾斯纳此时忧心的是因为迪斯尼在重磅炸弹影片制作上面的薄弱底蕴或者更准确一些是迪斯尼与丹妮莉丝在重磅炸弹影片制作上的巨大差距。
通过几部dc电影宇宙影片的积累丹妮莉丝娱乐已经形成了一个非常强大的电影技术团队这一团队包括电影的动作设计到cg场景制作等方方面面。
特别是cg技术刚刚看过《神奇女侠》迈克尔·艾斯纳觉得丹妮莉丝特效在cg技术上的积累或许已经超过了同时期其他电影特效团队三到五年时间当初创造了《星球大战》系列的卢卡斯工业光魔工作室已经被丹妮莉丝特效远远甩开。
虽然丹妮莉丝特效一直保持着对外合作的态度迪斯尼这个暑期档的科幻家庭喜剧《亲爱的我把孩子变大了》其中很大特效都是由丹妮莉丝特效负责。
然而可以想见的是如果迪斯尼想要在更大规模的特效电影上与丹妮莉丝娱乐争锋再想依赖对方的技术资源根本就不可能。
丹妮莉丝特效之外无论是工业光魔还是其他一些更次一级的特效公司因为专业软件的缺失和技术底蕴的不足想要追赶丹妮莉丝特效至少需要三年时间。
三年之后丹妮莉丝特效肯定也不会原地踏步。
因此好莱坞制片厂想要制作最顶级的cg特效场景最便捷的途径还是与丹妮莉丝娱乐合作。
不过。只要是稍微有些远见的制片厂高管都能够体会到这种合作充满了随时可能被丹妮莉丝娱乐卡脖子的威胁。
想要摆脱这种威胁要么不涉足特效电影领域要么只能另起炉灶。
豪华轿车穿梭在洛杉矶深夜的街道间迈克尔·艾斯纳思考着制片厂在特效电影领域的突围问题迈克尔·奥维茨内心的担忧却比他更深。
这次的《神奇女侠》制作预算高达8000万美元但是影片几位核心主创的薪酬包括导演、编剧、男女主角和几位核心配角也就是一部电影的‘线上费用’加起来都还不到1000万美元。
可以说丹妮莉丝娱乐将影片将近90%的制作预算都投入到了《神奇女侠》地拍摄和后期当中。
caa创造性地提出了项目打包机制后整个八十年代好莱坞电影的‘线上费用’往往要达到一部影片的50%甚至更高。
现在《神奇女侠》等dc电影宇宙项目或许还有着本身超级英雄ip的加持才不需要邀请顶级明星。不过一旦其他重磅炸弹项目也出现这种趋势很可能将会对好莱坞明星的传统薪酬体系形成一种颠覆式的冲击。
以特效为卖点的重磅炸弹如果不需要大明星就能大卖大概不会再有哪个制片厂愿意去邀请明星去忍受大明星的各种要求乃至基础薪酬之外还要附带的高额利润分成。
当这种趋势形成现在的一线明星想要不被逐渐边缘化就只能主动自降身价。
迈克尔·奥维茨不由想到丹妮莉丝娱乐近期刚刚与caa旗下两位电影人罗伯特·泽米吉斯和汤姆·汉克斯敲定的《阿甘正传》。
因为其中需要使用到大量的特效《阿甘正传》的预算将达到5000万美元左右这无疑已经是重磅炸弹级别。同时因为电影制作方面需求的高昂预算无论是泽米吉斯还是汉克斯都不可能再要求太高的薪酬。
丹妮莉丝娱乐倒是也主动提供了降薪提成的方案只是5000万美元的制作预算再加上哪怕是制作成本一半的宣发费用《阿甘正传》想要通过本土票房收回成本大概也需要15亿美元票房。
这样一部讲述一个‘傻子’在美国近代史上‘横冲直撞’的剧情片别说15亿哪怕是5000万美元票房都让人担心是否能够拿到。
主动放弃？
这倒也是一条路。
以泽米吉斯和汉克斯现在的咖位确实是有足够底气放弃这个项目的两人都不缺少片约。
只是考虑到这是西蒙·维斯特洛亲自编写剧本的影片两人又都有些顾忌。
倒不是担心拒绝项目遭到维斯特洛迁怒而是一旦他们俩放弃将来这个项目又大获成功那么好莱坞很可能又出现两位竞争对手。
特别是汉克斯这位已经临近中年的男星并不希望好莱坞再有一个同类型男星与他竞争。
这一点最近几年好莱坞明显‘过剩’的一线女星就是一个例证。
西蒙·维斯特洛的横空出世着实捧红了一大批好莱坞新人。
女星方面只是短短几年就有着不同次代的桑德拉·布洛克、梅格·瑞恩、瓦莱莉·高利诺、茱莉亚·罗伯茨、妮可·基德曼、黛米·摩尔等大批女星依靠一系列卖座大片迅速崛起并晋升一线。
刚刚上映的《神奇女侠》显然又将推出一个法米克·詹森。
然而好莱坞能够给予这一大批一线女星的机会实际上并没有那么多。
数量增加了相对身价自然降低。
依靠《风月俏佳人》一举成名后按理说茱莉亚·罗伯茨出演一部电影应该是能够喊到500万美元高价的然而去年的《霍克船长》中饰演汀科拜尔的茱莉亚·罗伯茨实际上却只拿到200万美元。
200万美元并不多但如果茱莉亚·罗伯茨不演那么后面或许还有妮可·基德曼、有瓦莱莉·高利诺又或者梅格·瑞恩或许也想要试试。
可以想见如果最初与西蒙·维斯特洛合作的桑德拉·布洛克、妮可·基德曼几位女星能够牢牢‘垄断’丹妮莉丝娱乐旗下的卖座项目那么根本就不会出现这么多‘后来者’。
汤姆·汉克斯此时面临的处境就是如此。
西蒙·维斯特洛颇为喜欢在不同项目上启用不同的女星然而在男星方面丹妮莉丝娱乐似乎还颇为专。
且不说dc电影宇宙项目的男主角最近几年罗伯特·德尼罗、汤姆·汉克斯、基努·里维斯等人差不多已经成为丹妮莉丝娱乐旗下的保留男星。此外奥维茨还打听到维斯特洛正在刻意培养科波拉的侄子尼古拉斯·凯奇对方将来显然也将成为丹妮莉丝娱乐的嫡系。
但是以迈克尔·奥维茨对那个年轻人的了解他很清楚如果德尼罗和汉克斯等人在一些项目上要求太高维斯特洛会毫不犹豫地换人。
丹妮莉丝娱乐已经不止一次这么做过。
因此几番接触后相对保守的罗伯特·泽米吉斯最终决定接受丹妮莉丝娱乐的600万美元一次性导演片酬这个价格与泽米吉斯的身价相当可谓不高不低。
汤姆·汉克斯则选择了一份底薪加分成的合约300万美元基础薪酬加上5%的北美票房分成。
去年的《霍克船长》索尼给予史蒂文·斯皮尔伯格、达斯汀·霍夫曼和罗宾·威廉姆斯三人总计40%的全渠道净利润分成其中斯皮尔伯格20%霍夫曼和威廉姆斯各自10%。
因为《霍克船长》的巨额成本和票房上面的不温不火斯皮尔伯格几人总计40%的净利润分成方案实际上就等于是一堆废纸。
虽然公众经常会听到某某明星因为某部电影的分成合约拿到数千万美元巨额薪酬但实际上好莱坞明星并没有外界想象的那么乐于接受分成方案。
圈子内部大家更喜欢将后续分成方案称作‘欠薪分成’因为这种模式往往是制片厂在希望压低项目预算降低风险时使用。好莱坞每年只是登录院线的影片就达到四五百部票房大卖的往往就只有十几二十部而已。
因此丹妮莉丝娱乐直接给予票房分成的模式其实也是非常厚道的。
哪怕《阿甘正传》票房惨败只收回一两千万美元北美票房汉克斯依旧能够从中提取分成。
因为此前几部《飞越未来》、《好人寥寥》等卖座项目汉克斯现在的薪酬已经能喊到800万到1000万美元。
《阿甘正传》之前的这部即将在下半年开拍的《西雅图夜未眠》汉克斯就拿到了800万美元一次性片酬。
这次的《阿甘正传》因为是维斯特洛亲自参与编剧并主导的项目迈克尔·奥维茨清楚丹妮莉丝娱乐绝对不会在预算上卡这部电影哪怕真的砸出六七千万美元将来又票房失败丹妮莉丝娱乐也完全承受得起。
然而丹妮莉丝娱乐还是非常谨慎地控制着《阿甘正传》的预算。
对于汉克斯的薪酬方案即使是‘欠薪分成’依旧没有给予全渠道利润分成方案。
算起来如果《阿甘正传》的北美票房能够达到1亿美元丹妮莉丝娱乐可以确保通过后续经营实现盈利汉克斯5%的本土票房分成算上300万美元的基础片酬、也仅能达到他在《西雅图夜未眠》中相当的800万美元。
总而言之丹妮莉丝娱乐整体上是在压制好莱坞一线巨星片酬无节制上扬的。
迈克尔·奥维茨明明发现了这种现象好莱坞很多明星也明明感受到了这种趋势却都对此有些无能为力。
除非丹妮莉丝娱乐连续栽上几个大跟头从此一蹶不振下去。
到时候好莱坞明星才能够重新获得主动权获得如同以往很多年那样在好莱坞的权势。
只是这可能吗？
从最近几年丹妮莉丝娱乐的发展来看这家吞并了mca已经进化为一家综合性传媒集团的好莱坞巨无霸即使在电影上栽几个大跟头短期也根本不存在衰落的可能性性。
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